拍品名称：

钱维城 九如图 立轴

图录号：

974

年代：

艺术家：

钱维城

材质：

设色纸本

作品分类：

尺寸：

117.5×48cm

估价：

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成交价：

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HK：17641510
USD：2261186 GBP：0 EUR：0

拍卖公司：

中贸圣佳

拍卖会名称：

中贸圣佳 2005春季艺术品拍卖会

专场名称：

中国古代书画（二） 总成交额：15792.92万元 成交率：78%

拍卖时间：

备注：

声 明：

录文：九如图。
我看钱维城《临董其昌九如图》轴
聂崇正
钱维城，初名辛来，字宗磐，又字幼安，号幼庵、茶山，晚年号又稼轩，武进（今江苏常州）人，生于清·康熙五十九年（公元1702年），卒于清·乾隆三十七年（公元1772年）。钱维城的一生读书、做官，于乾隆十年（1745年）得中进士，而且还是一甲第一名（即状元），可谓荣耀万分。此后钱维城曾任官刑部侍郎，又入直南书房，并且一直在朝廷为官，成为乾隆皇帝倚重的文臣。钱维城死后谥“文敏”，《清史稿》中有其小传。
钱维城为官之余，还擅长作画，尤其以山水画闻名清朝画坛。他的绘画远师“元四家”（黄公望、吴镇、倪瓒、王蒙），近学“清初四家”（王时敏、王鉴、王翚、王原祁），直接得自于董邦达（公元1699—1769年）的传授和指点。《秘殿珠林·石渠宝笈》一书内收录钱维城书画作品共一百六十件，数量相当多，说明清代官方对其书画艺术的肯定和赏识。由此他的作品也被收藏家们所珍视
此画为纸本淡设色，纵117.5厘米、横48厘米，画幅右边沿署款：“臣钱维城恭临董其昌本”，下钤“臣钱维城”白方印一；画幅的上端横书“九如图”三字。画面的右上方有乾隆皇帝题诗一段：“天保答君小雅哦，六章遂以九如歌，侍臣岂啻祝厘颂，寓物由来规亦多。丙午初冬御题。”下钤“古稀天子”、“犹日孜孜”印章。丙午为乾隆五十一年（公元1786年），皇帝题写诗句时，此图的作者钱维城已然去世多年了。画幅上有清宫收藏印章多方，计有“乾隆御览之宝”、“乾隆鉴赏”、“嘉庆御览之宝”、“嘉庆鉴赏”、“宝笈三编”、“三希堂精鉴玺”等。
另外，图名“九如”，即“天保九如”，含有颂扬的意思。语出《诗经·小雅·天保》，诗云：“如山如阜，如岗如陵，如川之方至，以莫不增……如月之恒，如南山之寿，不骞不崩，如松柏之茂，无不尔或承。”诗名“天保”，诗中又连用了九个“如”字，有祝贺福寿延绵不绝之意。以后，皆以“天保九如”为祝寿之辞。
画中高山耸立，遍山生长长青繁茂的松柏，松柏丛中红彤彤的旭日冉冉升起，山间溪流蜿蜒奔腾而下，汇入东海，即是《诗经》内“如南山之寿，不骞不崩，如松柏之茂，无不尔或承”文字的形象化。
此图用笔秀丽，色泽虽以青绿为主，但是十分素雅，没有强烈的笔墨视觉刺激、没有艳丽的色彩渲染，没有棱角突兀的造型，不但体现了作者钱维城的审美趣味，同时也反映了当时主流画坛的倾向和面貌。
根据绘画史的叙述，清朝初年，画坛上流行的是“四王”（王时敏、王鉴、王翚、王原祁）派系的山水画，他们那种不愠不火、四平八稳、温文而雅的笔墨和色彩，体现了一种“中庸”的味道，而这种味道就非常符合统治者的口味，因此此类山水画的大量出现与流行，有其必然的时代背景。这样风格的山水画由极有影响力的“词臣画家”王原祁带到京师画坛，再由他的学生和弟子带入了宫廷，以至成为宫廷山水画的主体。出现如此现象，当然一定是与统治者的需要相吻合的。其实清初画坛上并非没有其它风格的山水画存在，比如“金陵八家”画有很多山水画作品，“四僧”中的画家也画有不少山水画作品，但是统治者不但不加以提倡，甚至根本就不加以收藏。我们在《石渠宝笈》中就见不到那些非主流画家的作品。所以钱维城的这幅《九如图》轴，应当是属于当时 “主旋律”的作品。
按照笔者对于清代“臣字款”绘画的了解和区别，钱维城应当属于“词臣”画家，即身居高位的官员，而非供职宫廷的职业画家，其主要工作是做官，因此他作画带有“业余”的性质。但是由于钱维城具有的绘画专长，也经常向皇帝进献自己的作品，皇帝有时亦下谕要他作画，所以画幅署款上很多也带有“臣”字，说明此是进御之作，不同于一般自娱或应酬的作品。此幅《临董其昌九如图》轴，就是钱维城“臣字款”的作品之一，曾经《石渠宝笈·三编》著录，当时收贮于宫中“延春阁”。
延春阁为建福宫花园内主体建筑之一，位于建福宫西侧，建于清乾隆七年（公元1742年）。建福宫花园，亦称西花园，因位于内廷西侧而得名。全园占地约4000平方米，为乾隆初年在宫中开辟的一处风格独特的皇家花园。乾隆时将珍奇文物收藏于此，嘉庆时曾下令将其全部封存。民国十二年（公元1923年）六月二十六日，延春阁毁于一场大火，整组花园连同无数珍宝书画文物化为灰烬。起火原因据传为太监监守自盗，事发后，为销毁证据而人为纵火。看来，这件钱维城的画幅应当是在这场大火前就于宫中散出了，从而幸免于难。
作者署款中说此图临自明朝画家董其昌的本子，或许是真的，确实董其昌画过这么一幅作品；但也可能是一种虚拟的说法，仅仅只是当时画坛流行的习惯，以表明自己画学的渊源有自；再有一种可能，或许也不能排除，那就是钱维城所临的董其昌画本身是幅假画。因为董其昌的作品中，如此构图的画幅，几乎没有见到过。
对于宫廷绘画，我认为有“狭义”和“广义”两种理解，狭义的宫廷绘画，就是指的在宫廷内作画谋生的职业画家的作品，也就是胡敬在《国朝院画录》一书中收录的那些画家的作品；而广义的宫廷绘画，是不是还可以包括“词臣画家”、“宗室画家”，甚至还有皇帝本人的画幅，由此也可以扩大称其为“宫廷艺术”。