拍品名称：

姚匡 山中夜雨 立轴

图录号：

954

年代：

艺术家：

姚匡

材质：

水墨纸本

作品分类：

尺寸：

83×38cm

估价：

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成交价：

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HK：155661
USD：19952 GBP：0 EUR：0

拍卖公司：

中贸圣佳

拍卖会名称：

中贸圣佳 2005春季艺术品拍卖会

专场名称：

中国古代书画（二） 总成交额：15792.92万元 成交率：78%

拍卖时间：

备注：

声 明：

录文：山中一夜雨，树杪百重泉。
姚匡《山中夜雨图》
赵启斌
据《西溟文钞》、《海虞画苑略》的记载，姚匡字石村，江苏常熟人，善作山水，早年不得志，后游京师，被征入画院，著有《南游日记》一书。赵恒夫说他与正统派四王之一王翚曾经同学（同师指授），绘画造诣不相上下。王翚当时名重天下，有“画圣”之誉，姚匡却旅况寥落如故，不被人知。由于姚匡本人的绘画才华，最终还是被征入宫廷，在画院供职，他的作品也逐渐为人们所理解，《山中夜雨图》即是姚匡流传下来的颇为著名的作品之一。
此画为水墨纸本立轴，83×38厘米。上题“山中一夜雨，树杪百重泉。戌午八月仿黄鹤山樵笔法，新安姚匡”，并钤：“石村”朱文印、“臣匡”半朱半白印，是作者进入宫廷之后的作品。此作以王维“山中一夜雨，树杪百重泉”诗意作为表达的主题，描述了山中雨后烟云缭绕、树木繁茂、泉水飞泻、山峰坚凝耸翠的壮丽景观，在蓊郁挺拔的氛围中，凝结着作者沉郁而清寂的精神情怀。王维的作品，诗意空静而虚灵，作者抓住了王维空灵的诗意，并将这种闲雅的宁静之美转化为壮阔雄伟的壮美意境。将诗境进行创造性地转化，形成新的画境，这充分体现出作者因诗造境的创造能力。我国传统绘画对于诗画关系的领会，直觉体验的成分居多，在熟悉的文化范式内把自己微妙的心灵感触融摄进去，通过对意象的把握，将一系列诗意之境进行形式上的转换，从而构成既互相联系而有各自成体的境象，是中国绘画的精髓，绘画的境界愈是高远，这种觉解的程度便愈加深邃。通过文化内部的继承与联系来构建创造的渠道，既避免了因文化向客境的突进而带来的不安，同时也为作者独创性的发挥、新风格的形成提供了畅通的渠道，从姚匡的《山中夜雨图》我们完全可以感受到这一取法的意义。
当然，将眼中之山化为心中之山，而后再为画中之山，不仅有观念价值上的领会，还需要技法上的高度精熟，技法的精熟与否、传承如何，对于绘画风格的形成，有着非常重要的影响。姚匡对于元代诸家尤其王蒙的笔法有着深刻的体会，以致于他在创作完此件作品后不无得意地写道：“仿黄鹤山樵笔法”，表达了自己对元人笔墨体悟后的喜悦之情。我们也可以看到，此件作品虽然有王蒙密体风格的影响，用笔和繁密，但作者已经非常注重整体格局的安排，章法严整坚凝，气象浑穆峻拔，元人松秀的用笔和章法布局经过作者的重新整合，已经转化为造型上的严密和稳妥，山水布局工稳严整，显然是在元人的基础上所进行的新的梳理，在接受了元人笔墨理念的基础上向宋人邱壑严整格局上的回归。
另外，姚匡以画松见长，姜宸英经过慈仁寺海棠院时，曾见到姚匡所画的老松，“排空偃盖，蚴蓼奇突”，因而请姚匡专门为自己画了松树。姚匡在《山中夜雨图》上将自己最擅长的作松之法作了淋漓尽致的发挥，千岩万壑之中密布长松伟树，从山脚下直到峰顶，千树万树，或两三相映，或聚居成群，彼此映络，或不相连属，各具性情姿态。群树密布，更增添了画面的坚凝沉雄，壮阔之美，极易引起人们内心深处的强烈震撼，不愧为大匠运笔，风范自是不同。