拍品名称：

吴昌硕 四君子中堂·石鼓文八言联 立轴

图录号：

2563

年代：

--

艺术家：

吴昌硕

材质：

水墨绫本、笺本

作品分类：

尺寸：

画心174×88cm；对联170×36cm×2

估价：

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成交价：

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拍卖公司：

北京保利

拍卖会名称：

北京保利拍卖2023年秋季艺术品拍卖会

专场名称：

中国书画夜场

拍卖时间：

备注：

声 明：

【出版】（画）：1.《明清名品展》第27页，西日本书道院，1994年。2.《浙江四大家-吴昌硕、黄宾虹、潘天寿、陆俨少作品四集》第73-74页，西泠印社出版社，2013年3月。3.《锦上华彩—吴昌硕绫本书画集》第26-29页，浙江人民美术出版社，2020年。（联）：《吴昌硕全集书法卷二》第35页，上海书画出版社，2017年。 【题识】画：梅竹表双清，丛菊秋一吐。可悉幽兰花，画叶难画土。居士聋两耳，弄笔唯好古。甲子有时书，陶潜同闭户。癸丑秋九月，写于沪上海面楼，自视为箨石老人、跛僧跛僧诏酷，类大梅戏墨，吾不信也，吴昌硕时年政七十。印文：俊卿之印、仓硕、吴俊卿印联：左阪右原驾吾二马，橐弓执矢射彼大䴢。景坡仁兄属书，为集阮刻北宋本石鼓文字，时乙卯仲夏，安吉吴昌硕。印文：俊卿之印、仓硕、缶翁【题盒】（外）：吴昌硕四君子妙品。（内）：1.丁卯秋玉村生方启署。2.观此幅于今市客舍，盖缶翁得意之作也，使人清赏不能措。方启又题。印文：方启私印 【展览】1.「明清名品展」，西日本书道院创立四十五周年，北九州市立美术馆，展期1994年4月1日-4月3日。2.「锦上华彩—吴昌硕绫本书画展」，杭州陶氏艺术馆，2020年11月12－26日。难得可贵的此《四君子中堂及石鼓文八言联》，分别创作与1913年及1915年，创作年代相近，风格趋同。四君子作于绢本之上，此书画一堂尺幅巨大，品相完好，亦有权威出版，识者当宝之。吴昌硕1913年发起并出任杭州西泠印社首任社长，确立了自身于中国画坛上的艺术地位。这一时期吴昌硕用笔灵活流转，笔势之奔腾，章法之跌宕，可谓兴到笔随，毫无刻板的设计摆布之气，充满浩然正气。此时期构图上更多表现为气势雄健，画作布局雄强灵动，纵横捭阖，大起大落。画面由墨梅、幽兰、篁竹、秋菊组成，构图均衡奇巧，画面有机和谐，顾盼生辉。以篆书笔法画出梅枝，梅花摇曳，顾盼自如，梅干穿石而伫立画面右后方。石头以中锋勾勒轮廓，石面以墨的浓淡堆积进行明暗对比，整体遒劲有力，笔墨酣畅淋漓。以石头作衬托，梅枝自左下方向上伸展；再以篆书、隶书和草书融合的笔法绘幽兰，用焦墨撇兰叶，下笔急速产生枯笔与墨笔交错的书写性、体现他深厚的书法和文化学养。形成更为豪纵、苍劲和浑厚的墨兰形态。画中菊花花瓣用双勾笔法勾勒，所绘花瓣细长饱满，富有生命力。菊叶单用水墨，侧锋阔笔扫下，趁墨色未干即勾叶脉，枝叶繁盛，偃仰向背的菊叶，穿插的枝干多姿生动。对于竹叶的抒写，行笔更是一气呵成，不拘泥于形式组合，大刀阔斧横扫而过，大叶开张生动取势，小叶收的紧、拢的严，竹叶角度变化多端，各形象交接自然，乱中有序。是幅以心灵映射万物，代草木立言，作品的古意和逸气十足。题款凝练遒劲、苍劲雄浑、刚柔并济，具有浓重的金石味道。整个画面虚实相生，浑然一体，充满高雅脱俗之气节。吴昌硕是中国书法史上的一座奇峰，他有诗云：「曾读百汉碑，曾抱十石鼓」，说明他终身致力于对石鼓文的研究临摹，毕一生精力，禊而不舍。同时，在博观约取大量金石钟鼎文字和各种拓本之后，终于在晚年形成了吴氏特有的石鼓篆书风格，奠定了他作为篆书书大家的地位。吴昌硕借鉴石鼓文的特点，把苍茫、厚重、古拙、斑驳的石刻特点运用于篆书的创作中，可见于此对联，用笔恣肆沈稳，圆动而严峻，既保留了石鼓文雄浑古朴的气质和刚柔并济的特点，又打破了石鼓文齐平规整的布局。字型偏长，左右上下错落，似有向上奔腾之势，所以姿态横出，险峻异常，与原来的石鼓文在「似与不似之间」。在用墨上吴昌硕以遒劲的笔力，浓墨裹锋一拓而下，起笔逆锋入笔，使得起笔处墨色浓厚且饱满，中段由于行笔速度的加快和力量的加大，挺拔而结实，线条尾端常常因为墨的稀少而出现渴笔效果，故使线条之内有浓、淡和飞白的变化，这种墨色的变化，与用笔的速度与挺拔的力度相辅相成，形成了笔墨交融，筋，骨，血，肉自然丰满的独特个性，古朴苍茫，金石味十足，格调高古而显沈雄。