拍品名称：

黄冑 风尘三侠 镜心

图录号：

274

年代：

艺术家：

黄冑

材质：

设色纸本

作品分类：

尺寸：

69×83.5cm

估价：

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成交价：

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HK：954717
USD：122371 GBP：0 EUR：0

拍卖公司：

北京荣宝

拍卖会名称：

荣宝拍卖 第51期中国书画精品拍卖会

专场名称：

中国书画 总成交额：4936.8万元 成交率：96%

拍卖时间：

备注：

声 明：

黄冑《风尘三侠》
此件作品即将著录于《黄冑全集》。上题：“风尘三侠图。任伯年先生尝作此稿，今学唐人笔意，黄冑于雨石居。”画《风尘三侠》始见于任伯年，有四件传世，黄冑曾收藏过这件其中的一件，这件原收藏者是徐悲鸿，上有“黄冑珍藏”一方印章，这件藏品在东正2005年春季拍卖会上拍卖过（见《中国画鉴定》书中全图与著录文字）。其实，在徐悲鸿收藏时，徐悲鸿也曾画过一幅《风尘三侠》，此图在2001年10月，在香港以664.5万元港元的高价成交，刷新了徐悲鸿当时画作拍卖最高成交价。而黄冑的《风尘三侠》始至今日才出现在拍卖会上，说明这段佳话还没有结束。
风尘三侠取自唐杜光庭话本《虬髯客》中红拂女、李靖、虬髯客夜投李世民的故事。黄冑的作品在去年连续取得拍卖新纪录，这也与他的人物画创作精神得到人们的肯定有关，据专家估计，他的画价上升空间仍然很大，目前尚无法确定他画价的飙升幅度。若依据2004年一年内的拍卖估计，上升空间应在25%至183.5%的幅度，要视藏品是否是代表作，画面人物的特征及画题的多少才能定夺。
黄冑（1925-1997）的写生在美术创作中的重要性不言而喻，而速写在黄冑的绘画艺术中更是重中之重，可视为其艺术生命之所在，没有黄冑的速写，也许就没有黄冑的国画艺术。早在黄冑青年时代，黄冑就大量画写生，大西北各地是他生活，创作的源泉，50年代他去新疆、广西、云南、福建的边防地和井冈山，60年代去金沙江畔的部队锻炼、写生，曾出版有多部写生专集。黄冑写生作品量极大，“文革”中被烧掉的速写有一大筐，计上万件作品。不论是画人物，动物，他的速写都准确生动，并能捕捉到许多细腻的情节，可谓形神兼备。擅用线条描绘对象，辅之块面，奔放有力，栩栩如生，许多写生稿本身就是一件独立的美术作品。早在50年代，中央美术学院和浙江美术学院就曾举办过黄冑速写展，引起师生兴趣和重视。黄冑经常直接用毛笔写生，他说“一笔不准，就再画一笔，”因此他的作品中并不忌复笔。相反许多作品因复笔的出现而变的丰富、动感、形成特殊线条审美体验，也形成 了黄冑自己的绘画风格。黄冑作画不起素描稿，做大画也只是大约定一下位置，即挥毫泼墨，这全得力于他的写实功夫。黄冑也并不是处处都复笔，比如人物的面部刻画，他画的准确、肯定，这就充分表现了复笔并不是无奈，而是在大量写生实践中找到的特殊形式。黄冑的书法同样用笔奔放，提按顿挫明显，尤其“黄冑”署款书法，线条热烈、夸张、激情、可以看出是和速写、绘画是同一属性的，是高度的艺术统一。